() 台上，正在表演的是关于歌剧《卡门》的节目，经典的大戏，却只是个独舞，王忆山嗤笑了一声。
小舞台的背景配合歌剧投影着第一幕，换班的士兵到来时，一群孩子在前面模仿着士兵的步伐开路，孩子们在轻快的2/4拍子，d调上,唱着笛鼓进行曲《我们和士兵在一起》。之后，台上的卡门配合正在唱起的哈涅拉著名咏叹调《爱情就象一只不驯服的鸟》，开始独舞。
连续向下滑行乐句的不断反复，调xìng游移于同名大小调间，以及旋律始终在中低音区的八度内徘徊等特征，歌剧在表现了卡门热情奔放、魅力诱人的形象的同时，台上那个富有张力的女孩正以她的舞步阐释着她所理解的卡门。
一个最多十三四岁的小孩，带了一个遮了大半脸的面具，跳着拉丁舞步，穿着繁复花sè的大红底舞群，忽进忽退、动作有力、节奏分明地赢来一片掌声和欢呼。
背景和音乐忽然变调，《西班牙塞吉第亚舞曲》开始切换响起，鲜明活泼的节奏、热情而又带有几分野气的旋律，卡门泼辣的xìng格在音乐声中配合着表演者变换了的舞步得以展现。
王忆山略略有些吃惊，把两个调子切了揉成一个节目，确实少见，也确实胆大，两个调子，两个风情，表达的是卡门的两个特质，却又是同一个人，是相近的xìng情，差异不大，如果把握不好。不是将两个特质表演成相去万里就是将两个特质表演成了一个。
一个初一的学生！
王忆山准备好了的嗤笑一直放在喉间。却没有用上。
卡门没有给王忆山机会，卡门是所有男人心中不可压抑的一种向往，这样热情奔放、魅力诱人并且野气泼辣地女人。是一种召唤心灵的魔咒。
直到演员谢幕，王忆山也没有缓过那种冲击的劲。那声嗤笑早就吞到胃地哪个角落去了。
见过演卡门的，没见过这么演卡门地。“余夕！余夕！”
有人开始大声叫嚷起哄。喊那么一两嗓的时候还听的出是在喊余夕，到后来全场喊的时候，王忆山就只听得出是“虞姬”了。
“虞姬……哼，我还霸王呢！”冷冷地在肚子里哼上那么一句。却是没有人能知道这么万众疯狂的时候居然还有雄xìng适龄青年保持了镇定。
不能怪王忆山，因为他不知道那个卡门就是余夕，当然，就算他知道，他也最多就是吃上一惊，而已。1--6--k-小-说-网
接着又演了几个无趣地节目，王忆山始终没有找到他要找的余夕，或者说，他以为自己没看出来哪个是余夕。
能把陈之君迷成那样。王忆山相信自己能一眼就看出来哪个是余夕。
一直等到表演的尾声，王忆山有些坐不住了，人还在继续增多。把整个小多功能演示厅挤得像个蒸笼，抬手看看表。该回家吃饭了。要不老妈又该在爹面前那么装上一相，给自己招上一顿思想政治教育工作。
刚刚站起身。王忆山又做下了。
原因很简单，人群又开始后浪推前浪，一波一波的高喊：“余夕！余夕！余夕！……”
估计是余夕要出场了，都已经等了那么久，王忆山没理由现在逆大势而回家，顺势而为方才是明智之人。
余夕的造型很清新，居然是黛玉葬花的节目。
花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？
游丝软系飘chūn榭，落絮轻沾扑绣帘。
闺中女儿惜chūn暮，愁绪满怀无释处，
手把花锄出绣闺，忍踏落花来复去。
柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李
桃李明年能再发，明年闺中知有谁？
三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！
明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。
一年三百六十rì，风刀霜剑严相逼，
明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅。花开易见落难寻，阶前闷杀葬花人，
独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。
杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。
青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。
怪奴底事倍伤神，半为怜chūn半恼chūn，
怜chūn忽至恼忽去，至又无言去不闻。
昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？
花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。
愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头。
天尽头，何处有香丘？
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