答：当然有影响。武侠须要有很好的写作技巧。
问：您觉得它主要须要什麼技巧？
答：文字的技巧。而且您有没有发觉金庸的武侠，它文字本身的魅力就很好。一个写武侠的没有相当的功力不可能写，因为您想两兵相接，其中很小、一煞那之间的事情，以及其二者之间的比武、接触，如何分出胜负、其中的道理，没有很好的技巧，怎麼写呢！
问：武侠作品与一般文学作品有何不一样？就您的写作心得、创作感觉而言？
答：一般的作品现代感、现实性较强，武侠是传统的、过去式的。对於中国的国乐、五术、武术、【山易面相谱】、紫微、八挂、易经、手面相，我皆学习过，因为如果不去懂得这些东西，则作品会没有灵感。
问：您认为就内容来说一般文学作品现实性强，而武侠是传统性，那如以您的创作经验而言他们的差别为何？
答：我感觉写武侠很顺手，写文艺较不觉得顺手。因为武侠可以脱离现实，幻想空间很大，但是文艺不可以脱离现实，武侠的想像力可以无限扩大，例如：可以任意的自取地名。
问：您平常喜欢看些什麼书？
答：我抓到东西就看，看得较杂。文学方面，一般的我也看。
问：在杂学方面是否？会为了写武侠而刻意去看杂学方面的书吗？
答：我有学过医，我也学过针灸。但样样不精。
问：您的武侠中的风土民情是如何去描写的？
答：有很多是幻想的。可是我很喜欢章回，我读了很多章回从其中去取得。例如：红楼梦、儒林外史之类的。
问：您会重视中的历史背景吗？会特别去考究吗？
答：会。《双珠记》就是一个历史背景。这是我看一个历史人物书籍的其中一段，从讲吴三桂的那一段而有的灵感。
问：您会另外去考证正史吗？
答：我是从历史演义的历史背景过来的，主要是从章回来得到历史背景的知识的。
问：您觉得文学有什麼意义、功能、价值？
答：文学最重要的是反映生活，另外还有反映人的心理状态、精神状态。我从电视上，看金庸的武侠，就发觉第一个像很多武侠的作家都不及，因为金庸把情感放进去，把儿女私情於在裏面，而这是人非常重要的一个东西。
问：武侠反映了什麼生活呢？
答：武侠反映了人生的善恶，因为感情这个东西虽然时代不同，但千古一样。
问：以上可以说是文学的意义，那文学的价值呢？
答：文学的价值很重要的一点就是把人物的喜怒哀乐表现出来。某种人遇到什麼事情，他的处理方式会不一样。例如：一个古代大官失去权力，他会怎麼样？与现代的一个男人，这麼重视权力，而失去权力时他会怎样？而且我是越来越感觉到年纪大了，觉得老是一件很可怕的事情，什麼毛病都来。
问：如果将作品分为一般文的作品与武侠，您觉得有武侠有什麼特别的意义、价值与功能？
答：武侠是一种发洩，像现在的社会这麼乱，您看不顺眼又没办法表达，否则可能会死於非命，您很愤怒对不对，可是又无可奈何，但是在武侠中，可能就有一个人出来主持正义，给坏人一个教训，人的情绪可以在其中得到一个舒解。以虚构的世界来弥补现实世界的不足之处。
问：您说您会想写武侠是因为您练武，那您可以谈一下，您写武的经过与缘起？
答：我很爱幻想，我记得我念小学四年级时，听到台湾民谣「雨夜花」，就开始胡思乱想出一个故事。佛教讲「因缘」前因後果的关系，也讲「累世」就是前世与後世之关连，并不是您这一生，您就是这个样子，而可能是您前世或者是您的工作与文字有关系。我很小的时候就很喜欢文字。
问：您从一般文学转到武侠的因缘是什麼？
答：因为有练武的关系。後来我发觉为什麼写武侠很少女孩子？因为女孩子不会打架。
问：您的第一部武侠写出後即立刻在报纸上连载？
答：因为那时我写好了一个武侠，我就告诉一个编辑，我写了一部武侠说，因为与编辑认识，所以他看过後就载刊了。
问：您的第一篇武是长篇或是短篇还是中篇？
答：武侠的第一篇是短篇的〈七神神鞭彩虹剑〉。後来又写了一篇中篇叫作〈江山梦〉，在美洲中国时报登载。
问：您写武侠的同时，还有在写其它不是武侠的文学作品吗？
答：有。例如：散文，也有在报纸上发表。
问：您中的武术的描写，是如何得之的？是自己的经验吗？
答：我知道武术的招式，那些招式是经我改编的。可以说一部份是真实改编的招式，一部份是经由想像而得来的。我的武侠较写实，有很多招式是从自己的武术经验中推衍而出的。
问：您自己在写武侠时有没有自己的什麼一贯的主旨？
答：满足幻想、满足情绪发洩，强调忠孝节义的道理与社会教育意义。武侠可以带人启示，因为可能有人不看别的东西，但是它看武侠，可以从其中到许多启示。所以我是比较注重其中的教训意味，以及关於人性的教育功能。
问：您是如何去学写武侠的？
答：在写武侠之前我有许多创作经验，我没有特别去学写武侠，我只是想去写，写完就自然一篇成形了，就觉得很痛快。
问：您有没有特别喜欢一些武侠作家的作品？
答：我想我蛮喜欢金庸，因为我觉得他的文字本身就是一种魅力，而且他的情感放得重。在台湾可能是古龙吧，因为古龙的武侠较浅所以很容易吸引读者。
问：您觉得您的作品有没有受别人的影响？
答：影响不大，在不知不觉中，可能会有一些影响，但是不大，也没有特别受那一家影响，我所受的比较大的影响应该是章回。
问：请您定义一下武侠？
答：善与恶的高手过招。
问：请您总结一下武侠的创作经验？
答：要多读中国文、史方面的东西，多去了解中国古者的东西，多吸收中国传统的东西。
问：您的觉得您自己的风格是什麼？
答：我比较偏重侠女的形象，以侠女为主。但没有刻意让侠女武功高於男侠客。
问：以您女性角度而言，您有没有觉得男性武侠者的不足之处？
答：中国的东西比较少，例如：中所提到的某个穴道及其功用，有的根本不是那回事。而在处理男女关系方面，可能我所处理的心理描写会比较细，不太会一男配多女或一女配多男，除非是在剧中角色非自愿的状况之下，才会出现这种情形，因为我觉得感情的「忠」很重要。
问：您所写的武侠中，您最喜欢那一部？为什麼？
答：应该是《双珠记》，因为我所投入的或感情很深，此部之所以投入的感性特别深的原因，应该是我很用心在写，而且篇幅足够让我去发挥我的感情。
问：有人说武侠很公式化？您觉得呢？
答：是有公式化的现象，所以我觉须要突破。我们常觉得新人所写的东西很清新，为什麼？因为新人不受旧的限制，很多人写久了就摆脱不了既定的限制与束缚。
问：您怎样去避免重复别人的、自己的？
答：所以，这就造成了创作的一个瓶颈，我大多从剧情去变化。可是这种情形就很耽误时间，因为己经写得差不多，还要把它重新改变。
问：您觉得新、旧二派谁较好呢？您对他们有什麼看法呢？
答：我比较倾向旧派，可能是受章回的影响。我觉得新派比旧派好写，因为您看古龙他的作品废话很多，随便几个字就可以是一行，人家读得又很方便。用最现实的来讲，一个旧派的写十行，而古龙可能可以写二十几、三十行，因为他把它简化了，新派的杂学也比较少。我可能现在会慢慢把节奏於快，把段落缩小、缩短。
问：您觉得现在武侠的现状如何？未来展望如何？
答：我觉得武侠在翻身，但是须要有新人出来，因为现在几乎都一直在改编古龙、金庸旧作，难道只有他们吗！如果有志於武侠的人，在情节方面要写到不能够超越他们，最少不能输他们太多！
问：您觉得武侠对一般读者有没有什麼影响？一般作品对读者又有什麼影响？读者如何看待？
答：这要看读者在那一方面得到他的影响最深，比如说刚开始他只是消遣，是层次很底，看久了之後一种实践力出现，他的各方面就影响很大了。另一种比较深刻的是从文本、心理的影响，此种影响可能比较少，但是如果读者的程度、灵性较高也有此种影响。而读者看武侠，只是将它当作一个消遣，并没有很大的任务、使命。
问：您写作以外活经验对於您的文学创作的影响是怎样？
答：有影响。
问：除了练功以外，有没有其它生活经验对您写武侠有影响的？
答：有影响，练功是一种。我觉得生活经验对任何一种形式的写作，是会丰富化的，比如说我现在想写一个人怎样，如果我有过这样的情境，那他的心理我可以写得很清楚，不会太离谱。比如我学过针灸、给人家下过针、学过风水，现在我要讲风水，於是知道要如何去讲它，这是抽象的。
问：您有没有认识其他武侠作家？
答：没有，只有因为「联合报」开了一个〈作家书房〉的专栏，所以我去采访古龙进而有认识古龙，但没有什麼交情。
问：据您所知武侠之间有没有什麼组织活动？
答：没有。我相信作家间也没有什麼来往，事实上我也是一个独行侠，自己独来独往，所以也不太可能与别人讨论作品。我觉得武侠作家应该要有一个聚会。
问：您印象中武侠家，他们有没有打过笔战？
答：没有。
问：武侠家与其非武侠作家间有没有打过笔战？
答：没有。
问：您的作品有没有人家代笔？
答：从来没有，我是一个等於没有名字、名气的人怎麼可能有人代笔。我如果是金庸这种地位才有可能有人代笔。
问：您有没有帮别人代笔？
答：没有。
问：您有听说过别人代笔的情况吗？
答：没有。
问：您的武侠作品在报纸副刊上发表，第一部是人家邀稿，後来也全部都是人家邀稿的吗？
答：对。
问：那您知道别的武侠作家在副刊发表，也都是人家邀稿的吗？
答：有的是自己接洽的。
问：一般的民众、读者对於武侠的评价、看法怎麼样？
答：我刚说的一个例子，就是说人家问我：「在写什麼？」我说：「我在写武侠。」人家听了就哈哈大笑。他是武侠是一种写得很奇怪、诡异、离奇的东西，而且特别强调功夫怎样怎样，那种功夫是不可能的，以人体的结构、潜能来说，不可能发挥那种程度，但是他写的己经超过那种程度，所以人家就觉得说很好笑，一般人都把武侠当作一种消遣。但是有一种人就是知识份子，会把武侠当作一种研究，他的看法又不一样，他很敬重武侠。
问：一般民众对於一般文学作家的看法与评价又是怎样？
答：文章不值钱，民众认为副刊就是影剧版，我每次很挫折，有时候我生病到医院去，我都觉得医生不知道比您棒多少倍！他问您在作什麼的，我不敢告诉他在写文章，因为觉得说写文章干什麼！报禁开放以後，作家的地位好像不高。以世俗的方式来讲，武侠家的地位是跟他赚钱的比例成正比，即是您今天写得很好，但是您的收入不成比例，人家就觉得很鼻酸，在整个社会中他是很弱势的。
问：您参过几个作家的组织？
答：一般作家的组织，参加蛮多的，有参加过文艺作家协会、青年写作协会、妇女写作协会。但是觉得对於一个家没有什麼特别的意义。
问：在文艺作家协会之中，有没有武侠家来参加？
答：除了我一个以外，没有其他的武侠者加入。因为有的人是认为我没有必要去参加这个会，但如果有其他的武侠作者要加入，也是会欢迎啊！我觉得很多武侠作家，几乎跟人家不来往，我不知道为什麼？
问：您跟副刊的编辑交情如何？
答：如果您发表一个作品，他会完整地帮您刊出来，对於副刊的编辑是都认识。但是对於武侠杂志的编辑、发行人则不熟，因为我的作品都是在副刊上发表。
问：您的是先在副刊发表，然後再出书，那是出一大本的，还是出一集一集的小册子？
答：我现在武侠出书的只有《双珠记》，其它的都是发表在副刊，可是没有出书。
问：香港的武侠作家，您看过那些人的作品？
答：金庸。
问：香港的武侠与台湾的武侠在风格上有什麼不一样的地方？
答：风格上是有很大的不同，像金庸的，您一看大概就知道是金庸的，我想每一个作家都有他特殊的地方。最主要的不同之处就在於文字的表现不同。像古龙的作品，您可以一看就知道是古龙的作品。
问：您对於香港的武侠怎麼引进台湾的，您知道吗？
答：可能是因为我们这边的出版人去接洽吧，其实有很多的途径，有的是他本身去找，有的像金庸则是出版家自己去找的。
问：您的武侠的稿费收入如何？
答：不一定，看各报，以字数的多寡来开稿费。
问：您光靠武侠的收入能够生活吗？
答：不能够，即使是一个作家也不可能靠稿费生活。
问：您曾经出过的书《双珠记》，与出版社的利润是怎麼算的？
答：是整部书卖断的，在民国八十二年，以十二万元卖断的，我保留电视、电影的权利，其它的出版著作权是出版社的，将来不管印多少都不再付我钱。所以说不滑划算，但是整个台湾的出版环境是这样的。
问：当初您出书时，出版社有没有作宣传或行销？
答：没有什麼宣传，因为帮我出书的这家出版社，是全台湾的租书店他都有路子，出版社自己去行销。
问：您在副刊上连载武侠时，有没有读者来信？
答：好像很少。
问：您会不会参考读者的意见？
答：不会参考读者的意见。
问：有没有编辑会要求您换风格？您会接受吗？
答：有的编辑会希望您写得精彩一点，但是很少会这样，有的希望您写得吸引人，我会参考他们的意见。
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