1、《偷天弓•；换日箭》
时未寒著，《今古传奇•；武侠版》2004年第1-11期
承温黄之余脉，通金博古。时未寒无疑是当今武侠作家中最善继承混融者。不败的神话明将军，依稀古、温中的绝顶高手，而小弦的活泼任性，艰难成长，却又类乎金庸笔下的懵懂少年。一把神弓，一支奇箭，将这两个分属不同世界的人物贯穿在一起。循循诱出一个波澜壮阔的庞大江湖。“偷天换日”系列一经问世，好评如潮，或许令求新求变者有些意外，但正应一个最简单的道理：要高于巨人，最好的法子，就是站在巨人的肩上。与其高山仰止，莫如借其山石，攻彼宝玉。?????????????
2、《洛阳女儿行》
小椴著，《今古传奇•；武侠版》2004年第17期起
不能不承认，小椴是一个很有想法的作家，也是一个渴望创新的作家。在以前的《乱世英雄传》中，我们就能感受到久违的古诗雅韵，小椴是在“雅”上下了很大的功夫的。《洛阳女儿行》中，诗词成为故事推进的催化剂、人物刻画的丹青。小椴文中的雅趣，原本与梁羽生的诗剑江湖一脉相承，但梁文端方有礼，椴文则放荡不羁，多有惊世之语，骇俗之情，很多古怪的“性”，从不伦之恋到同**慕均有涉及，似有将世间爱恋一网打尽的野心。《洛阳女儿行》是近年武侠创作中真正的“另类”，一则因为它不加掩饰的雅趣味，用词惟求工美，甚至于不惜忽视语境。另一方面，则因小椴特异的世界观，长篇武侠本男性主导的世界，而此文却如某些人所言：“象征了父权的衰落。”小椴也力图淡化武侠的童话意味，尽可能多地折射现实。这不免让全文流于滞重，趣味性降低。这虽是一条新路，但着实崎岖难行，能走到什么地步，尚待观察。
3、《东风破》
沧月著，《今古传奇•；武侠版》2004年第7期
武侠女作家群的兴起与成熟，与沧月的努力密不可分。征服男子，崇拜爱情，是女性武侠的母题。国家、民族、政治、武功，一切都必须遵循这一法则，围绕爱情运行，是女性触觉在文章中的直观再现。但是，《东风破》无疑是沧月的一个特例。这是沧月首次驾驭历史性的题材，尽管历史背景纯属架空。但卑污的政治交易、人性的挣扎、对正义的渴望，仍有中华帝国数千年政治史的若干投影。虽然文中渲染了慕湮与夏语冰的爱情，但当这份深沉的爱遭遇政治风暴时，却被撕成了碎片。爱情被迫让出主角地位，反而让沧月得到了一次难得的解脱，夏语冰的心理挣扎，尊渊“为天下人拔剑”的壮语，给沧月的武侠世界增添了前所未有的魅力。不过，无节制的煽情仍给文章带来若干硬伤，个人情感的大量介入，冲淡了文章历史背景。但总得说来，《东风破》的出现，终于让男女武侠作品间长久存在的壁垒出现了一条清晰的裂痕。
4、《寒鸦劫》
盛颜著，《今古传奇•；武侠版》2004年第22期
作为一篇武侠，这是一篇先行者式的文章。不仅文章玲珑剔透、清丽明快，而且将侠者的视角转移到耶路撒冷、君士坦丁堡，东西方时空的交错，给人恍若隔世之感。孱弱久病的少女江快雪得到少侠赵扶风的爱慕，赵扶风为救爱人，前往西方求取圣药底野迦。而江快雪则被赵之情敌徐辉夜所囚禁，受尽磨难。结局是有情人终成眷属，令人欣慰。故事是极简单的，但盛颜描人状物、抒情写景的功力却令人击节赞叹，临安*秋景的古意，仿佛唐宋名士的咏叹，而圣索非亚教堂的富丽堂皇，又俨然是西国大师的手笔。盛颜昭示了一个道理，在全球化的时代，一名武侠作家要获得最大限度的成功，必须具有融会东西文化的才力。《寒鸦劫》囿于文章的篇幅和作者的阅历，只是这道中西之门的一丝缝隙，而要真的破门而入，还需时日。
5、《破浪》
燕垒生著，《今古传奇•；武侠版》2003年第22期
燕垒生文风大拙胜巧，于无声处可闻惊雷，在当前华丽的武侠文坛中是一个例外。《破浪》故事简单，取材于徐福入海求仙药的故事。不过架构的简单，反而适合于作者大肆铺张想象力。海鲛、巨章，与人以遐想：深沉的大海里还有多少神秘之物呢？显然，取法于西方的海洋冒险作品，这让人想到了《老人与海》、《白鲸》。当然，与这些大师之作相比，燕垒生的故事意味更加强烈，精神意境却随之降低，更类似《大白鲨》、《狂蟒之灾》等恐怖冒险电影。当然，在某些地方，我们还能看到《海底两万里》、《金银岛》的影子。凡尔纳幽灵在瀚海的上空徘徊不去。
6、《百年孤寂》
沈璎璎著，《今古传奇•；武侠版》2004年第14期
自金、梁崛起之后，张扬人性，武侠走下神坛，还珠楼主的影响力渐渐削弱。潮去潮来，总有回归的一天。《百年孤寂》在刊登之时颇受争议，但事实上，剑仙的传统源远流长，原本就是新派武侠的雏形，轮回不息的爱恋有时比单纯的人类之爱更加激动人心。沈璎璎运用《蜀山剑侠传》的皮相，包装了一个《百年孤独》式的回环。但与史诗般的“镜子城”不同，文中的射鹿城在主角出现时，已经毁灭了。主角在地图中经历了前世的轮回。数代人的恩怨，结成了一个牢不可破的回环，就像《百年孤独》中所说的“哎呀，我们都在兜圈子”，血魔淇风背负了百年的恩怨，一朝偿清。神似镜子城随大风而去。当然，沈璎璎虽然做了一个巧妙的故事，却没有影射太多的现实。但是，当剑仙们重新走上神坛之时，我们发现，与还珠笔下的剑仙相比，神性少了，人性却更多了。
7、《武林客栈之蛊神劫》
步非烟著，《今古传奇•；武侠版》2004年第8期
《武林客栈》系列基本上保持了较高的水准。但从故事的缜密程度而言，《蛊神劫》应是其代表，苗疆“斗蛊”一段，堪称经典。武侠中，最难刻画的便是“强中自有强中手”，用一个强者超越前面的强者，意味着作家本身的不断超越。整篇推进迅速，节奏感很强，一路看下去，快意淋漓。除了对“母权”的推崇，几乎看不到多少女性作家的影子，这应当是步非烟对“中性武侠”的一种尝试。
8、《九州缥缈录》
江南著，《科幻世界•；奇幻版》试刊号起连载
将这部气势磅礴的东方奇幻历史列于此地，并不恰当。也因为不具有突出的武侠特征，所以在此，很难给它一个恰当的位置，以符合它的价值。江南用系列文章的方式，描述了胤朝开国皇帝威武王姬野气吞山河而又悲剧性的一生，胤朝最伟大的骑兵“铁浮屠”和女真铁骑同名，姬野的猝然去世，又仿佛宋朝开国“斧声烛影”中“英雄打天下，小人坐天下”的东方哲理。尽管缺乏武侠套路，九州的东方背景，仍能让人不时感受到中国的传统。而作为一种潮流，现在的东方奇幻，也许就是将来武侠的雏形。很少有一部能够支撑一本杂志，而江南做到了，《九州缥缈录》几乎代表了创刊时的《科幻世界•；奇幻版》。
9、《落鸿火》
天平著，《今古传奇•；武侠版》2004年第2期
黑精卫和李昶既是夫妻，也分属两个对立的族盟，本指望白头偕老，但精卫盟的破灭，江湖势力失衡，波及到这对夫妻。在二人之间造成了一裂痕，最后家破人亡。天平行文总是“去而不返”，若不将男女主角逼入绝境，决不罢休，两败俱伤的结局过于凄伤，夫妻中的利益纠葛也让人齿冷。但从文法技巧而言，文章缜密深邃，对黑精卫这一女子的刻画得十栩栩如生，这个心狠手辣而不失温情的女子，内心如冰中藏火，堪称武侠中的一个经典。
10、《风雪载英雄》
张闻笙著，《白桦林•；新武侠》试刊号起连载
文章取材北宋时期，中国五分的历史背景，描写了孤苦少年燕寒光的成长历程。夺宝、追杀、父辈恩怨，儿女私情，基本上属于再传统不过的武侠套路，情节起伏有声有色，不过，作者忽略了长篇最重要的部分——文章结构，读来有零乱之感。而且在很长的时间中，情节滞涩，困居于西北一隅，缺少了江南塞北的对照之美，而燕寒光的心路成长也处于凝滞。因为连载刚刚开头，虽然还是很好看，但也存在着上述问题。其后如何发展，尚须拭目以待。
11、《云梦之隐》
树下野狐著，《湖北画报•；奇幻》2004年8月号b卷
树下野狐基本延续还珠楼主一脉，但故事结构取法了金庸、黄易，种族设定则依循西式奇幻的d&d模式。因此在某种程度上，已不同于民国神怪武侠，具有了鲜明的时代风格。《搜神记》是其代表作，在鸿蒙未开的大荒世界里，伟大的英雄们上天入地，逐鹿大荒。其中前生后世，爱恨交缠，天马行空的想象力令人击节赞叹。《云梦之隐》是《搜神记.》的外篇，在辽阔幽深的云梦泽上，太古凶神共工复活，与来自龙族和青鹰国的英雄们展开一场激战。其中的“潜龙”分明得自潜水艇的启发，其中的洪荒怪兽，又仿佛巨大的章鱼，精彩的斗法有好莱坞电影的风格，快节奏，高强度，想象力在此如废砖泥瓦，被作者随意抛掷。不过，美中不足的是：开篇较为落俗，结局也颇为仓促，少了人性之美，令人难有太多回味。
12、《红酥手》
夏洛著，《今古传奇•；武侠版》2004年第6期
文章的创意其实与落鸿火颇有类似之处。大约同属于女性，对于男权，有一种强烈的警惕。这种警惕在《落鸿火》中较弱，而在夏洛笔下则大幅增强，前者让男女两败俱伤，后者则让女方彻底败落。而男子得到了梦想中的一切，甚至于没有什么良心的谴责。这种残酷也许更加接近现实，时间总会残忍地抹去不快的记忆，而弱者往往被命运碾落成泥。邪功“红酥手”是一种女性复仇的象征，虽然丑陋可怖，却具有震撼，让人想起希腊神话中蛇发的复仇女神。复仇女神在轼母的俄瑞斯忒斯那里遭受了失败，因为后者具有足以逃脱惩罚的理由——母亲杀死了父亲，同样，懦弱的负心汉范惜光即使不值一杀，但他的幼小女儿却是无辜的，不能没有父亲。或许，这是让夏洛手下留情的真正理由吧。
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