暮春三月，羊欢草长；天寒地冻，问谁饲狼？
人心怜羊，狼心独怆；天心难测，世情如霜！
萧十一郎的身世如谜，莫非是劫后孓遗的狼孩子？
「文字障」以及其它
诚然，《萧十一郎》一书珠玉纷陈，美不胜收，远迈其它诸作；但它也有相当大的缺憾，这就是古龙自以为得意的分段问题。
有人说，古龙采用「叙事诗体」或「散文诗体」分段，是受到美国大作家海明威的「电报体」影响所致。实则大谬！只要随便找一本海氏原文来看，都知道此说非愚即妄！
因为基本上是由若干有肌理的散文片段与对白所组成。段落不在大小，而在是否适当。正所谓：「有话则长，无话则短。」是故贤如海明威的，固然也偶有短到一句话或几个字为一段的，但长达数百字一段的更多。这便是视其需要而有所增减。
反观古龙的「新派」，从一九六七年写《铁血传奇》以降，几乎很少见到超过三行的段落，且多半是一句一段，没有段与行的区别。揆其分段之离谱，大约有以下几种情形：
（一）以一个动作或声音分段。
（二）以人、时、地分段。
（三）以场景的片面事物分段。
（四）将有逻辑或因果关系的复合句及条件句子割裂成数段，等等。
笔者并非盲目反对「新派」分段；如果某句话、某个词、某个字的作用有其特定意义，自可适量使用；否则「见句破句、见行破行」，变成每一句、每一行、每一段都在用强调语气，即无「强调」之可言。甚至成为一堆句不成句、文不成文的「杂碎」而已。
一种新的「文字障」赫然形成！
古龙写《萧十一郎》由于是从剧本「还原」之故，这种毛病更为严重。以原刊本而言，其分段大部分都不合文法规则。笔者认为此书用得最恰当的「新派」分段应是第十八章第一节，写雷雨夜在酒店中摸黑打斗；电光六闪，就产生六种人、时、地的互动变化，让人一目了然。
霹雳一声，暴雨倾盆！
一阵狂风自窗外卷入，卷倒了屋子里的两枝残烛。
赵无极刀已扬起，眼前忽然什么也瞧不见了。
黑暗，死一般的黑暗；死一般的静寂，甚至连呼吸声都听不见。
……（中略）
突然间，电光一闪！
萧十一郎正挣扎着想站起来，但随着闪电而来的第二声霹雳，又将他震倒，就倒在刀下。
赵无极的手握得更紧，静等着另一次闪电。
这一刀砍下去，一定要切切实实砍在萧十一郎脖子上！
……（中略）
就在这时，电光又一闪！
一个人披头散发，满身湿透，瞪大了眼睛站在门口，目光中充满了惊惶、悲愤、怨恨、恐惧之意。
是沉璧君！
赵无极一惊，沉璧君也已瞧见了他，手突然一扬。
电光一闪即逝，就在这将熄未熄的剎那间，赵无极已瞧见沉璧君手中有一蓬金丝暴射而出！这正是沉璧君家传名震天下的夺命金针！
……（中略）
又一声霹雳响过，电光又一闪！
沉璧君已冲了过来，扑倒在萧十一郎身上。
四下又是一片黑暗，震耳的霹雳声中，她甚至连萧十一郎的喘息声都听不见，但她的手却已摸到他身上，有湿黏黏的一片。
是血！？
沉璧君嘶声道：「你们杀了他！？……是谁杀了他！？」
凄厉的呼声，竟似雷声，更震人心弦。
黑暗中，一只手向沉璧君抓了过来。
雷声减弱，电光又闪。
沉璧君瞧见了这只手，枯瘦，乌黑，如鹰爪。正是海灵子的手！
海灵子另一只手还紧握着剑，似乎想一把抓开沉璧君，接着再一剑刺穿萧十一郎的咽喉！
……（中略）
直到闪电再亮，他的手还停顿在那里，竟不敢抓下去。
沉璧君厉声道：「滚！滚开！无论谁敢再走近一步，我就叫他后悔终生！」
呼声中，她已抱起萧十一郎，乘着黑暗向门外冲出。
只听一人道：「且慢！」
电光再闪，正好映在厉刚脸上。（下略）
以上所引「电光六闪」的原文，堪称「新派」分段样板；因为作者唯有如此处理，才能产生出奇的效果，才能表现文字的力度。而其一般分段则大多陷于「盲剑客」胡乱劈斫状态，毫无章法可言。这便在相当程度上破坏了文理与文气，若断若续，令人时生错愕之感。这也正是古龙尽管屡有神来之笔，却始终不能达到「情景交融」境地的主因。
总之，无论是「散文诗体」或「叙事诗体」，均非古今文体正格；它仅可视为武侠交响乐中的变奏曲，偶一为用，或有「画龙点睛」之妙；滥用则搬石砸脚，不知所云。可叹古龙「为变而变」，乐此不疲！其后更广泛运用电影剧本的分镜手法来写，自不免于拆碎「七宝楼台」之讥了。
最后笔者必须指出，古龙早年受到王度庐的影响颇深，其所谓「多写些人性，少写些血」，固得王派心法三味；而前举「电光六闪」之创作灵感，亦依稀是由《铁骑银瓶》写「病侠」玉娇龙恶夜歼敌（第五回）故事而获启迪。至于模仿形迹最明显者，当推古龙另一名著《多情剑客无情剑》之写「小李飞刀，例不虚发」！读者试比较李寻欢与玉娇龙二「病侠」，皆是一面咳嗽、一面放暗器而「百发百中」之种种巧合，便可思过半矣。
后记：
古龙《萧十一郎》原刊本仅有插题，并无章回数。本文所举回目系据万盛版重刊本目次顺序，特此说明。
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