(单组，四字结构）
栀放同心结；莲开并蒂花。
(单组，五字结构）
丛桂一枝香满；昆山片玉连城。
(复组，六字结构）
春江桃叶莺啼湿；夜雨梅花蝶梦寒。
(复组，七字结构）
海纳百川，有容乃大；壁立千仞，无欲则刚。
(复组，八字结构）
把古往今来，重新说起；将悲欢离合，再叙从头。
(复组，九字结构）
虎贲三千，直抵幽燕之地；龙飞九五，重开大宋之天。
(复组，十字结构）
四万青钱，明月清风今有价；一双白璧，诗人名将古无俦。
(复组，十一字结构）
天地启宏慈，赤子苍头同感戴；古今垂旷典，九州万国被恩荣。
(复组，十二字结构）
对联上下联的词组和结构，应保持一致和统一，上联是动宾结构，下联也就必须是动宾结构的词组，如“摇红；涤翠。”上联是偏正词组，下联也必须以偏正词组与之相对，如“同心结”与“并蒂花”，就是相同的词组结构。在谋篇布局对联词组时，一定要注意上下联的词组结构必须相同，这亦是对联作者必须遵循的一条重要规则。
五、对联的起句规则对联的起句有仄起和平起两种规则，与律诗相同，对联的第二个字为“仄”声的称为仄起，第二字为“平”声即为平起。如：五言联仄起式：国破山河在；城春草木深。
●●○○●○○●●○室雅何须大；花香不在多。
●●○○●○○●●○仄起式上联第二字用仄声，下联第二字用平声。
五言联平起式：功高斯不伐；理定自无争。
○○●●○●●●○○六言联仄起式：海内文章第一；朝中宰相无双。
●●○○●●○○●●○○六言联平起式：月明别枝惊鹊；风清半夜鸣蝉。
●○●○○●○○●●○○七言联平起式：留春不住登城望：惜夜相将秉烛游：○○●●○○●●●○○●●○七言联仄起式：一幅湖山来眼底；万家忧乐注心头。
●●○○○●●●○○●●○○八言联平仄规格，仄起大都是四四断句，或三五断句，如：梅芯花开，香分座上；○●○○○○●●兰芽日长，秀毓阶前。
○○●○●●○○回天地，琼田千顷绿；○○●○○○●●漾东风，小苑万花红。
●○○●●●○○八言联平起式：酒能成事，酒能败事；●○○●●○●●水可载舟，水可覆舟。
●●●○●●●○九言联仄起句式：天下断无易处之境遇；○●●○●●○●●人间哪有空闲的光阴。
○○○●○○●○○九言联平起句式：塞翁失马，又岂知非福；●○●●●○○○●郑人覆鹿，只浑欲是真。
●○●●●○●●○十言联大致采用四、六骈文体格式：门辟九霄，仰步三天胜迹；○●●○●●○○●●阶崇万级，俯临千幛奇观。
○○●●○○○●○○十言以上的长联，除平仄要求外，每一断句的最后一个字的平仄也要协调。如下文例句的这副对联，除每个断句平仄协调外，上下联每一个字，平仄都很工稳。
此地可停留，剪烛西窗，偶话故乡风景。剑阁雄；峨眉秀，巴山曲，○○●○●●锦水清涟，不尽名山大川，都来眼底；○○●入京思献策，扬鞭北道，难忘先哲典型。相如赋，太白诗，东坡文，●●○●○○升庵科第，行见佳人才子，又到长安。
●●○对联的一些创作手法以及对联格律的一些补充（一）对联的写作与欣赏,除了一些基本格律要求（如六要素、六禁忌等）外，还有一些相对次要的带变通性质的格律，以及一些比较独特的修辞要求和创作方法,如自对、借对、意对、蹉对、强弱相当、概念相当、嵌字格、回文格、顶针格、集句格、以及对联的横批、对联的标点、对联的书写格式和对联的张贴格式,等等。下面对以上提到的问题逐一做个简单的介绍。
1．自对自对,又称“句中自对”或“当句对”,指对联中的字词句,不仅上下联相对仗,而且上联自身之中和下联自身之中(即所谓句中)也存在对仗。这就使对联更加工稳,更增添了对衬美。如：入流亡所登岸舍舟（注：所引对联未注明作者或出处的，均出自拙著《触闻集——佛教对联八百副》一书，下同。）
其中,“入流”与“亡所”、“登岸”与“舍舟”,就是句中自对。又如,“荣辱”对“是非”、“至高无上”对“微妙甚深”、“溪声山色”对“暮鼓晨钟”、“烦恼即菩提”对“微尘含刹土”、“如秤锤落井、砺石沉潭”对“纵仙术隐空、神通入海”等,不仅上下联相对,而且句中也都有自对。句中自对的用法,在对联(特别是长联)中,运用得比较广泛。
当然，有句中自对，则上下联之间的对仗，一般就要求得宽松些。如：闲云野鹤翩翩去万水千山得得来其中，“闲云”与“野鹤”“万水”与“千山”，自对颇工，但上下联之间，对仗就宽些。
2．借对借对又称假对,这也是对仗上宽工转化的一种方法,分借义对和借音对两种。借义对指句中词语的词性和含义本非对仗或对仗非工,但借助其另外的词性和含义,使之成对仗或使对仗更工。
借音对则指借助其读音,使之成对仗或使对仗更工。借义对如:酒债寻常行处有人生七十古来稀(杜甫七律《曲江》中之颔联）
“寻常”在此为普通之意,属形容词,但古制“寻”、“常”又皆为度量单位,属量词（古制八尺为寻，倍寻为常）,借用此含义,则与数词“七十”相对为工。
借音对如：不生不灭，不减不增，碌碌人间如梦幻无始无明，无常无尽，茫茫宇宙太空虚其中，借茫茫为“忙忙”，则与“碌碌”相对更工。
3．意对意对也称义对，或意义对（不同于借义对），指句中字词在词性或语法结构上不成对仗，但其字词之意义，即所含之义理或意境，却存在某种对应关系，即所谓“貌离神合”。
如崔颢《黄鹤楼》之句“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”，就是意对。又如：五十三参，遍访良师求正智百城烟水，广行悲愿践初心其中,“五十三参”对“百城烟水”,是以同一个典故（善财南参）的两个常用语相对。
单从词性、结构等形式方面来看,是不成对仗,但从内容来看,则属于“意对”（即以“参访五十三位老师”对“历经一百余座城市”）。又如，“三界”对“时空”、“万丈”对“无边”等，亦属意对。不过，就对联而言，意对部分在全联之比重宜小不宜大。
4．蹉对蹉对又称交股对，指句中对应词位置不同，参差为对。如：春残叶密花枝少睡起茶多酒盏疏（《冷斋夜话》载王安石之诗句）
其中的“密”对“疏”、“少”对“多”，即为蹉对。又如：尚思立足慢言道急欲藏身莫住山其中的“尚”对“莫”、“慢”对“急”，亦为蹉对。
5．强弱相当这是在内容相关基础上的进一步的修辞要求，指的是上下联内容的意思基本上要能相匹配，越相匹配，对仗就越工。如果上联太强而下联太弱，或者下联太强而上联太弱，其对称性就会大受影响。
因此，强弱相当主要涉及对仗的宽工问题。
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