通常人都是这样，喜欢第一次的东西，就象是男人喜欢“**”一样（娱乐一下）。长篇一般会有如下过程：初稿——修订稿——定稿写长篇需要注意以下几点：1、意向，此时的想法是你最初的形式，后续是个粗糙的轮廓。
2、收集资料，这是个关键的阶段，直接决定了你的内容。
3、拟提纲，给故事画出两道线，一道是明线，一道是暗线。明线：故事发展的过程，每一个细节都要理出来暗线：你所要表达的故事中心思想。你写这本书的目的，在哪部分着重，哪部分点水，哪部分补充，哪部分暗示，都要理出来，起码要在头脑里有一个轮廓才行。
4、着手开篇，俗话说，万事开头难，一部是否成功，就看它的开头，开头不好，即使后面的写得再好，可能读者根本就读不到，因为开头令她/他失望，所以后来的就没有读了，这样就是个遗憾。但也不是说要写得很眼球，那样一看就落入俗套了，所以，开头是很重要的，最好是在你最开始的时候显现出你的风格来。
5、安排情节。前面说是拟出了提纲，但并不意味着说提纲就是个死东西，提纲要经常改，改活，改好，才能出现完美的故事。补充一点，在最开始，作品意向产生的时候，就要定出作品是悲剧还是喜剧，是哪一中方式，最重要是新6、故事结尾，结尾是很重要的，因为结尾就是压轴，压轴压得不好，直接导致你的作品的失败。
通常有几中可能，一种是大圆满，这个是喜剧的特色另一种是悲剧，悲剧又分几种结尾。
一种是“全光”什么叫“全光”，就是故事里的血肉最后都不存在，人物全部处于悲离痛苦之中，简单说就是个不好的结局，是非常不好的一种是“悬念”型，就是在文后留下一个不完全的结局，隐去该说的，留给读者直接接下去的空间还有一种就是半完美型，什么是半完美型，简单的说是介与悲剧和喜剧之间的故事结局呈圆满，但却有一两处致命的残缺，这就是半完美型初稿写出来了，需要修改，此时很重要，不要立即投入修改，因此现在你没有冷静，故事里的人物，结构，情节，都还在你头脑中活着，你必须让它死掉。一般情况下，要等上1个月之后再改，当成一本书来看，专挑刺，然后就会发现许多新的问题，然后再等一段时间，这个时间是递减的，再修改，直到自己满意为止定稿之后不要着急。
先把自己放在读者的位置，给自己的作品打个分（这里不谈快餐文化，不谈眼球文字）如果你能给自己达上6分，就算不错了，作品应该是不错的。
作品完结了之后就是投稿。当然，一个作品，一个人对它的感知是不同的，因此认识也不一样，所以很可能你打了6分的，别人只个4分，所以会遭遇退稿（10制），不要紧，满天飞可以解决这个问题（注意剽窃哦，恩提防！?！！）这个时期我们把它称为“求砖期”作品好不好是次要，关键是“砖头”的多少，砖头越多，特别是“烂砖头”越多，那么你的作品就越成功，大家肯定会很奇怪，为什么这么说。
说白了，如果读者没有认真看过你的，他的砖头是飞不过来的。既然有了这些砖头，不正说明你的作品倍受关注了么当然，有的砖头不一样，不是对作品说的。比如，有人经常砸“安妮宝贝”的砖，不是说关于作品，而是对此作品中的人的生活砸的“砖头”，这说明引起了共鸣。但是，这并不意味着作品的成功。
这样的书不是好书吗？不，不尽然。什么时候书，我个人认为是经得起“你”读上十遍百遍还不厌烦的书，每次读都有新的东西出来，这样的书就是好书了，引起你在思维上的提高就是好书，这是作品最高的境界。
“现象文学”和“经典文学”有着很大的不同。畅销书里有很这两种文字。但是很少有经典的文字，按比例可能说是1：1000或者更大举个例子，什么是“现象文学”这就是要大家去要“砖头”的原因，其实不是，如果你是真的水平有限，你就很难把你手中的作品要写出来，所以说你的水平已经很高了（自卖一下哈）。字数多少为宜，这曾经是个困绕我很久的问题，起初偶也是焦头烂额。
我个人比较喜欢写长篇幅的文章。那就发扬自己的优势，写长点，写细点，写生动点，那么善于写短篇幅的朋友呢，不要紧，你不是写不出，你是吝啬。那么好，苏乔在这里给点建议，在谋篇的时候，我想，应该定为快节奏，因为我觉得那里的特色很明显长篇要注意情节和人物的处理，能完美解决这两个问题的论坛还不多见善于写短篇的人来写长篇，一定要快，快！
要如傅红雪手里的刀一般快，要让读者读完了，还得被迫停下来换个慢镜头来想一下，回味一下，这样就算成功了另外还要注意人物的语言和个性，尽量以简洁的笔墨表达主人公最突出的个性，不必求大求全我个人认为在10以上，当然，至少我想也得八万了，对吗？
不然你一阵风吹过了，人家还没咀嚼够，你就没了，不够味，对不那也算长篇了，要谋篇布局的话，可能得花很长时间，那么，是不是字数越多越好呢，不是，显然不是。这要结合很多方面的原因来考虑。
首先是你作品的风格。细腻的可以多点，精悍的可以少点。其次是你作品的要表达的主题。主题越大，越传统，越学典，字数相应的就要越长恩。我也在考虑写篇帖子，我感觉论坛好多的毛病其实都是一样的，比如文字不够精简、情节散乱、人物个性不明等等第三就是清洁安排。
有人说，是不是章节越多越好，不，其实我个人认为不是，我看有人写了几百回（厉害，五个身体倒在地上），其实，不必要那么多，当然，如果是巨著偶就不说了，一般也最多就30章吧，我以为二十章是最适宜的，五千字一章节，很清晰，也不至于让读者因过多翻阅而产生厌烦。
三戒：结构坍塌症1）谜底在哪里？为什么写一点拼凑一点，写写停停，不成玩意儿，怎么也组织不起来？真理不怕重复：有生活，有思想，有技巧，才能出好作品。
2）难寻难找的金丝线“给我一个情节”，这就写的一个关键。从艺术结构上说，有了丰富的体验，积累了许多情景、场面、生活小故事，即是这些都很精彩，也不过是一堆素材，如果没有一个金丝线把它们串联起来，那只不过是一对散乱的原料。金丝线是贯穿整个作品的情节线。
3）令人头晕又头疼写短篇相当班长。写长篇却相当将军，指挥千军万马，既不能乱套，也不能自相践踏。长篇如同假造楼房，有很多的门窗，水泥预制件，逐渐成一个完整的、匀称的大厦，靠的是总体设计的本领，也就是靠结构的力量。情节能看出来，而结构却隐藏在作品内部，就像钢筋藏在水泥里一样。
4）结构坍塌症有些稿，作者想写到那，就写到哪里，把碰见的那些杂事、琐事、小故事、以及一些道听途说的一些嘎达玩意儿，胡乱的堆砌在作品里，塞给读者。这是彻底瘫痪。情节线，矛盾冲突，再加悬念，——这是相互扣在一起的三连环。
5）截断了的情节线情节线断裂的越碎，结构也越松散。
6）流浪汉与绝对化流浪汉的结构形式，就是以流浪汉为主人公，采用传记或自述的形式，写下他在各地流浪的一连串故事。现在还有很轻的生命力。
7）搓麻绳的启示在创作中，有两条情节线铸成的结构，但从形式上来讲，也很像搓麻绳那样，从丰富杂乱的生活素材中，提炼、清理出一条情节主线，一条情节副线。再把它们拧到一起，交织成一个完整的作品。
8）梳辫子的魔力三国演义，人物多，战争多，矛盾多。作者靠三条情节线串联，一条是：曹操和刘备矛盾主线，另一条刘备和孙权矛盾为情节副线，第三条是曹操和孙权的另一条矛盾副线。
9）辐射与散乱点——面。
10）主题的凝聚力只谈论情节线对结构的作用，会滑进形式主义的陷阱。内在联系就是之主题思想上能够联系。
11）结构摊位的结构坍塌，或轻或重的牵连到的各个部分，即深且广。人物之间相互关系的安排，看来根结构相去很远，其实，安排好人物关系，让他们有历史瓜葛恩怨，有些属于亲亲等，让人物及凑起来。的语言，拖拉，重复，是整个作品臃肿，也就必然促使结构虚胖。的每个环节，每个组成部分的集中、紧凑、凝练对整个结构都能产生向心力。
四戒：人物没有个性1）百读不厌的秘密百读不厌，包括了创作的全部奥秘，文学就是人学，只是理解文学魅力的一把钥匙。不能难看出来，百读不厌的魅力，主要来自人物。
2）的两道关一部，一定要过两道关：第一道是情节关；第二道关是人物关。比如林冲、孙悟空、简?爱……
3）“这一个”和“这一类”世界上有各种各样的人，性格不同，这诺大世界，偏偏少了一种人——概念化的人。谁也没见过这种人，可偏偏在有些里，作者写了几个人物，全仿佛从一个模具中出来的一样，概念化往往表现在类型化，让我们看看林黛玉和薛宝钗都是名门闺秀，属于同一类，但各有各的音容，各有各的笑貌。各有各的心思……
每位语言艺术家，都要把“这一个”从“这一类”中突出出来。举例：福楼拜教导莫泊桑的故事……4）独特的行为方式要人物个性化，谈得最多的是：通过行动和对话这两两种传统的手法表现个性，通过矛盾冲突揭示个性，通过心理描写展显个性，通过对比、夸张、肖像画等突出个性……
一）要刻画出个性化的人物，首先要让他在自己心中活起来。
二）人物个性化的主要标志，使它独特的行为方式。
5）王冠上的宝石一条法则：“我觉得一个人物的性格，不仅表现在他做什么，而且要表现她怎样做……”“怎样做”——很关键！！
6）走了调的个性没有贾宝玉一样的战场指挥员。
7）给人物一个服装吧举例：王熙凤这个人物：“明是一盆火，暗是一把刀”
8）立体和平面之间人物性格复杂，曹操狡诈，凶残。罗贯中抓住这两点描写，反复突出，反复描写，通过不同的事情，举例“许攸问粮”……看一幅画，有全景，有特写。分主、次。（举个现在的例子：你丛慧顶贴，直截了当，说我不要偷懒。我呢顶贴，找出他人的一个“瑕疵”。
看到了慧慧，我们都有个性，在于关键“如何做！”
1）语言的登山梯在我们的创作中，那种在语言上入了迷，着了魔的推敲精神，似乎很少了。在新涌现的才子们中，个别作者认为下笔不改是才华。其实，是语言的艺术，即从是语言，需要遵循语言艺术的规律。
2）什么人说什么话一部，不外乎两种人说话，一个是作者的语言，一个是人物的语言。第一种病：语言不符合人物身份谚语说得好：什么藤结什么瓜，什么人说什么话。
3）“马谡这个干部……”第二种病：语言违背时代背景。
4）文学家的眼睛第三种病：语言缺少形象力量“路旁有一座简易的山神庙……”什么叫简易的庙？“凭着树的依托，把人放下……”说得不错，但缺乏文学光彩。
5）不上口的“口语”第四种病：说话不上口。
6）瘸腿的语言第五种病：语言没有节奏感“……他在这个时候正在回家的路上了，像天上的灰色的云堆儿一样迅速的跑。他踏着在他的脚底下的活动的石子们摔了跤。疲倦到达极点的他，心里很愁苦了……”这种语言，读起来如同吃生涩柿子。
7）语言的迷魂阵第六种病。
8）什么是的警句举例。
9）两对混淆难分的冤家在书稿中：初学写作者：一种偏向，情节往往三言两语就写完了，不能真切的描绘一幅幅情景交融的生活画面，因而不能让读者如同身临其境。表面看来，语言似乎精炼，其实流域粗略。另一种偏向，一点芝麻小事，东拉西扯，一划拉就一篇，表面看来，文笔貌似细腻，却往往流域罗嗦，多发生在有了一定写作经验的作者身上，他们把笔写油了。
8）洋强调的阴影（我自己举例，前几天看完了《你可以保守秘密吗？》，里面翻译“下棋”为“走棋”……）例如“她有着两支巨大的会说话的明亮的眼睛。”什么叫“有着”眼睛？这种语言，读起来不通畅，不顺气…[bookid=2871585,bookname=《灵噬苍生》]
Copyright 2021宝石小说All Rights Reserved