146:写手入门 1（2 / 2）

四、入学或者是入门派。这时候一般会纠结在两个问题上，招.小.弟和教训纨绔。纠纷的起因也只有两点，美.女或者纨绔的趾高气昂。（人生的仇.恨都是起始于街头斗殴，真不知是作者的悲.哀，还是读者的悲.哀。）

五、门.派大.比或者是学.院.大.比。这部分内容我一般性把它定性为凑字.数的骗.钱篇.幅（某大.神乐此不疲），因为它肯定对推动整个故事没有任何意义。无非就是谁谁谁是公认的高手，出生好、长得帅、美女喜欢，猪脚以黑马的姿态杀出，将之斩于马下，众人惊呼，举世震惊，一代高手横空出世。（那感觉就跟我当年幻象自己英语考全班第一似的，高考仍只有70几分。）

六、试炼。比赛完以后的牛人们在猪脚的带领下，大家去一个传说中很凶险、但是又不是凶险得很离谱的地方去打怪爆装备。（就像当年我室友整天嚷嚷着去猪洞、去沃玛一般。）我在看这些章节的时候从来都是直接拖到结尾，看猪脚捡了些什么装备即可。很多人鄙视作者施加的主角光环，其实我觉得有必要帮人家喊声冤，段誉、虚竹、令狐冲、张无忌不都是一样嘛，大家都是NPC，就不要说破了。到这里基本上应该有80－100万字左右了，个别大神可以达到100万到150万的样子.劝你最好查一下自己的作品，如果没达到此标准，奉劝你最好回火星上去。这碗饭实在不适合您这种有良知的文学青年。！！！

七、打怪升级换地图这部分才是真正考验各位大大的功底的时候，各位大神之所以成为神，就是在这部分展示了他们天马行空的超凡想象力。（这句话是真心说的。）但是有三个标准一定牢记：1、怪永远比猪脚高一点或者低一点，没有10级的小号愿意去刷终极BOSS的，也没有40级的玩家整天在那杀鹿杀鸡的；2、尽情的杀戮，异界没有环保部门，千万不要担心腐尸会造成环境污染。3、动物永远是邪恶的，植物永远是美好的。在砍累了的时候，记得让猪脚吃几个野果、喝几口山泉，记住，那些只有一个品牌——“天材地宝”牌。猪脚会忽然喊出来：“这不是要数千年才能结果的XXX么，天哪居然有这么多”还有一个小诀窍：记住是按字数收费的，咱的每个字都是钱。你不是抱怨码字辛苦吗？这里就是你轻松赚钱的时候了！打一架写3000字，那是你没智商；杀个怪6000字，说明你有点经济头脑；教训一个瘪三都能写上几万字，OK，你也是大神了。千万不要像古龙那样一刀就砍死对方（我相信古龙要是晚生三十年，肯定就没有李**了），要一刀过去，挡住，回刺一剑，再踢一脚，挡住，再回一拳，再挡住，再发个“啊多哥”，又挡住……你玩过街机《街霸》吗？多来几个回合，字数就上去了。

八、横扫当世高手。

琛哥说过：一将功成万骨枯。所以素有威名的高手必是无恶不作的混蛋，咱们杀他全家、淫他妻女时基本上不要有负罪感。另外牢记，高手都是有宝物的，神仙都是有神格的，魔兽都是有妖丹的，咱们要牢记，咱们是NPC，咱们就是盛大网管，整个服务器的宝贝都是咱们的。记住，白宝山那是小打小闹，张子强更是无胆匪类，毛主席辛辛苦苦一辈子只惦记着一口红烧肉，而咱们是新时代的新青年，咱要是不睡个百八十个美女、杀个把亿的人、**抢劫收保护费……咋对得起穿越前受的那么多委屈？

九、成圣成神。这个时候记住，这是异界，没有重婚罪或是计划生育法。三妻四妾那是小农思想，像彭无望那种美女倒贴还挑三拣四的人更是要不得，咱要的是批量造人、造物、造天地。总之，要干尽你上辈子做白领时不敢想和不敢做的事情。到此时，你已天下无敌，高手寂寞了。怎么办呢？看似人生已是没了追求……数数字数，哇，300多万字了，记住，还有第十点。

十、开新书。俗话说得好：成功的轨迹是可以复制的。咱们再来一次，上次穿越的小白换成特种兵、杀手、调酒师、脱衣舞女郎……这个无所谓，咱都是神了，咱说**你给我穿了，**也不敢不从啊。上次不是叫斗者、斗王什么的吗？这次叫云者、云圣、云计算，或者是魂皇、魂帝什么的，无所谓，设定嘛。继续，上次是门派，这次就是学校，上次是学校，这次就是门派，总之咱好歹是文学青年，文凭还是看得很重的。接下来……照此提纲写，如果还不火，只能说明你的文笔实在是连小学毕业的水平也没有。建议您赶快TJ掉，该上班上班去，该上学上学去，别再浪费咱们的推荐票了！

5，怎样写才会不枯燥。

经常在各大书吧逛，发现总有很多人在抱怨现在的书如何不好看，如何枯燥乏味。有些朋友幽默地总结出各种的写作规律、各种故事套路，甚至男女主角之间频繁出现的对白、细节，这便是模式化的证明。

人的一生，除了谈情说爱，无非就是吃喝拉撒睡和工作、娱乐，写的是人，自然遵循同样的规律。一个没有生存重心的人，他的生活就是一本流水账，不可能有精彩，更不可能有传奇。如果也平白直抒地这样写，自然也不可能写出什么跌宕起伏的东西。谈恋爱，是言情的主题，但是书中的人物不可能天天、无时无刻地谈恋爱，就算是恋爱，光写他们如何做爱未免也太让人倒胃口。

什么样的才会让人觉得精彩好看？我认为，在流于浮表的爱情中，深刻挖掘一些其他的东西，会让一本变得与众不同。

首先是人物本身。现在有些作家喜欢写一些非正常人，例如残疾人（眼疾、耳疾或其他生理缺陷），心态偏差的人、超能力者……之所以这么写，大抵是因为这类人本身的不同寻常所带给读者的新奇。从一个不同于大众的视角出发，人物的特点就凸现出来了。他们所想所做的事，往往会带着个人的独特色彩而显得出人意表。

由此可以看出，人物的成功其实是作者深度挖掘以后的结果。不是说每个人都要写一些奇奇怪怪的人物，而是怎样用一种独到、真实和深入的手法去揭示这个人与那个人的不同并让人信服，这是作者应该好好思考的一件事。举一个我自己在创作中的例子：每个人都要走路，这没什么不一样，但是描写一个人特别喜欢听自己的脚步踩在地面上的足音，并由此引发一些对童年、过往或者一些事物的看法和联想，就能很形象地将他的性格和特质表现出来。生活不是真的单调无趣，其实只是在于发现。

其次，作者的职业。在现代社会中，无论男女，职业是他存在于这个世界的基本价值，一个对社会完全没有贡献的人，完全不被社会所需要和认同的人，他的存在感必然是渺小苍白的。中的人物能不能让读者认同、喜爱甚至钦佩其实是一样的。一个在主人翁的职业上大做文章的作者，其作品往往会给人比较深刻的印象。我记得在很多年前看的一部中，男主角是一名香水调剂师，具有凡人所无法想象的嗅觉和对香水的独到品味，这一个细小的特质和由此产生的个人魅力，一直到现在还让我记忆犹新。

从主人翁的职业入手，侧面地表现出人物的特点，会让人物的形象立体生动。而且，职业的深入挖掘也必然会带来与众不同的故事情节，像《翻译官》的广为传颂就是一个很好的例证。

再次，恋爱过程，这是整本书的核心，却也是最难写的部分。那些被读者大肆诟病的，最失败的地方大概就是男女之间的爱情千篇一律，闭上眼就能猜出他们会说些什么，说了之后做些什么，连怎么做都能清楚地条分缕析。一些作者大篇幅地描写色情内容，其实就是构思枯竭的一种典型表现。因为她们不知道男女之间的恋爱，除了做爱**以外还能做些什么。其实，爱的本身的确是一种大脑和生理的直观反应，爱欲的发生原本也是一瞬间的事情，做爱是人的一种本能，那让人目眩的绮丽激情在一场爱欲过后就船过无痕。恋爱的动人与否，如果只凭爱欲的快感来评定，那世间所有的爱情只怕都没什么差别。

在我看来，恋爱的主体是人。人的行为、思想、人格决定他的爱情美好与否，换言之，谈恋爱其实是跟人物的行动和思想紧密联系的。写恋爱，不是一定要写两人在一起谈情做爱才就恋爱，而是写人本身。男女的个性如何，生活圈如何，对爱情的观感和原则如何，两人对彼此的认知如何，感情是如何发生、加深的，又对爱情和自己的生活产生冲突时如何处理，遇到挫折时如何面对，甚至当爱情跟自己的尊严、价值观产生严重背离时如何选择……这些都是恋爱的一部分。一部成功的，不仅仅只是内容处理得好，在看似虚幻离奇的故事中让我们看到主人翁本身的个性与魅力，看到爱情的背后所体现的真实人性，看到书中人物爱一个该爱的人，珍惜一段值得珍惜的感情，这就是该追求的目标。我从来不会喜欢一本主人翁让我丝毫不欣赏、认同的，爱情的价值，就在于值得爱，也值得被爱。

还有一点，戏剧冲突。没有冲突就没有。现在的书很多都没意思，尤其是台湾言情，就在于内容平淡无奇，有个什么爱情的波折或转变，也大抵是第三者的介入，最可笑的是，还是根本就没有任何感情牵扯的“第三者”。而很多的套路就是：男女主角爱得如火如荼之时，忽然出现一个长相漂亮妖媚的女配角，花了点手段让女主角误会她跟男主角有一腿，女主角就心碎欲绝地退让了，然后男主角回头去找女主，解开误会，说句总要在最后才会说出口的“我爱你”，然后一切雨过天晴，喜剧收场。

冲突是展现故事可看性的最大亮点。现在原创那么多人追捧，原因可能就在于它的内容中有更多惊心动魄、奇幻多彩的戏剧冲突。有面临国破家亡的生死权谋，争夺皇位的殊死较量，肆意挥洒的快意江湖……文韬武略，不一而足。看，看的就是一种在平淡的人生中忽然演绎一段跌宕起伏、难以预测的经历。光有让人意想不到的构想还不行，怎样合乎逻辑、张弛有度地叙述它，就更考验作者的功力了。

6，角色的主动行为。

1.角色的主动行为。

第一层：基础设定1.角色性情设定2.角色的欲望3.角色的主动。

行为第二层：触发机制和反应机制1.角色及故事的客观背景设定2.扰动事件第三层：操作方法1.给主角、角色找麻烦（产生新剧情，新冲突，冲突升级）

2.给主角、角色的心理变化和行动带来理由（合理解释角色的行为）

3.对于角色的性格设定：塑造主角(角色)必须要塑造好角色的欲望，欲望要满足清晰、强烈、自然合理正文部分：角色的行动状态：在里角色特别是主角会出现两种状态1.反应状态2.行动状态反应状态：事件下一个人物被动的，可预测的常规应对，或称条件反射。

行动状态：主角(角色)对事件的强烈的、带有鲜明个人色彩，出乎意料但合于情理的反抗或应对，并成功（或失败）。绝大多数被拒签的作者，其笔下的主角一直处于反应状态。也就是常说的，感觉角色的行为都是剧情安排没有新意。

主角都进入了一段漫长的反应状态期。整篇文不知道要如何进行，角色也不知道要干什么。遇到这样的问题，解决的方案其实很简单，返回到角色的设定，检查角色的欲望，或者重新设定，然后故事自然就回到正常状态了。

更多的作者干脆从第一章起主角就是反应状态，然后给自己打上“慢热”“深度”的标签。关于慢热文的讨论见:/chapter/347335/9201236.html反抗扰动事件的例子：我们先找一个主角，让他在马路上骑自行车。然后我们在马路拐弯的地方，安排一辆宝马、夏利什么的。突然逆行出来出现在主角面前大家想一下主角会怎么做？我们要给他的这个剧情，创作剧情有时候需要系统分析和选择。如果我们在写作**按照想法写就好如果我们在瓶颈或者低潮，就需要有方法去分解。

方法分解分析：这时候一般人的下意识反应（代入进去），遇到车就闪避。结果有两种闪开或者闪不开。闪开的话剧情就结束了，这实际就是现实，写要超出现实。

而作为一个创作者可能会用闪不开作为展开故事的手段，比方被美女撞了被富少撞了等。这种构造的方法故事可以写的很有趣，他需要到撞人者出现以后的故事里但是主角是被动反应的，写的好的主角会在后续剧情中迅速转换到主动行动，实际上是进入下一个剧情，在当前剧情里仍然是被动的。比方说，下来一个美女你的主角一看美女，然后就开始流口水，心跳加速读者就会撇嘴然后的剧情就变成反应性的没新意。就是主角变成了傀儡我们应该这样写，我们选一个撞上去的例子来做描述。我们的主角是个暴脾气，发现对面冲过来的汽车，决定加速撞向汽车。这时我们的问题变成了：如何处理撞上车的主角？回到问答法：1.主角死亡2.主角活着我们从主角活着角度来分析又有两种情况。

1.受伤了：就回归到闪不开剧情如被美女撞等等在当前剧情里主角至少试着去做了挣扎，带来的后果是，美女下来可能高兴或不高兴。然后依然按照分析思路去展开。决定去塑造什么角色比方说，美女很高兴然后主角回手一嘴巴这是个思路，如果你能解释清楚为什么美女高兴，主角为什么这么做很可能会变成不错的戏。

2.未受伤：主角决定撞车，但是未受伤。那么接下来又有两种情况汽车躲开了或者汽车停下来，返回到主角躲开的情节，故事结束。

3.汽车受伤：我们塑造了这样一个奇怪的场景，一辆逆行汽车，高速被一辆自行车撞伤，然后自行车车主没事，汽车瘫痪。假如我们不考虑再引入支线救援，如其它车辆，如地震等现象。这时候该发挥编剧能力了，让它合理化你的剧情就是超出想象但合理的,读者就会买单。

举例：都市写法参考体操哥撞车视频，然后准备下一幕。也可以参考007。总之，要看你是什么文什么情境，异能写法直接碾压汽车等超人能力，然后教训车主***总之这样后面的剧情就都有了和车主及其后备势力发生激烈冲突，大多是主角无力。

假如我们再让对面开过来的司机活过来，也开始反抗剧情。那么剧情就会变得更加复杂和有意思，当然也比较挑战作者的阐释能力但好处很明显：剧情矛盾变成了多重升级的形式。但是即便这样，还只是一个单独剧情中的两个活人和故事，变成的话就要用角色的欲望来串联起来。让剧情之间有联系剧情联系：1.因果联系2.果因联系3.非因非果联系4.多因单果联系5.单因多果联系6.多因多果联系。第三种建议少用，特别是新作者。

进行操作写历史类的，要有这种能力，单因单果就很好，而且还很直接，让读者不用费脑子还能跟的上。如果只是写玄幻写异能，每一个行为和欲望再和角色的性情设定联系上。

所以刚才这只是一个孤立的例子。如果我们放入里，那么我们需要让主角的欲望连贯，并合理化。这又回到了上一讲所谈论的内容：人类的行为反应了人类的欲望，又反作用于欲望。上一讲我们讲了欲望的形式：清晰，强烈，合理。这里我们再深入一层：写出好的行为，就必须先研究欲望是什么，又从哪里来。这样的话，写出来的情节会更加合理，顺滑。

人的欲望是从哪里来的？人的欲望来源于恐惧，恐惧来源于未知，未知即风险。人类本性：渴望拥有恐惧失去。因为恐惧失去所以渴望能够永恒。因为恐惧当前的境遇，所以渴望改变。欲望的动力来自于恐惧，恐惧达成欲望的行动。恐惧失去这个不同从哪里来？

人和人之间也是不同的，从人的三观：人生观，价值观和世界观里来。所以这些是必然要知道的也是必然要思考的用来我们塑造书里的人物。

举个例子，以前一部网文写：主角救了一个从异界穿越来的快饿死的魔法师，他很奇怪的问魔法师：“师傅，抢银行对你来说很容易，为啥还差点饿死？”魔法师回答说：“孩子，我是一个魔法师。我不是劫匪。”这就是人生观，价值观左右角色行为的典型例子。而这种例子往往是很有力的。问：当你身上钱花光了，又急需用钱，你怎么办？英雄答：“抢”红色哥萨克在《谁主沉浮》中区别绿林英雄和白道大侠时也用了一个例子：大侠答：“当”（当铺）这也是理念不同导致行为不同的例子。

要特别注意：是用文字作为全部载体讲述故事，思想、语言、形象还有场景和故事叙述等一系列的内容。只能通过文字去表达人物的行为。因此中的主体内容从来不是对话，所以写成对话流是一种严重的失败。

在中人物的语言往往是应用于，总结性表达和对故事的有效补充，从这点来说，人物的对话又往往是点睛之笔所在。代入完毕后我们看看总结性对话如何表达三观。

什么样的语言才算是总结性的，举例：流浪的蛤蟆在他的一角色的一系列行为后，让他的角色说出下面的话：“你让我的心有多痛，我的剑就能有多快”其角色行为永远是干净利落这是风格。举例：猫腻在《将夜》中让宁缺说：“虽然我的前半生一直都是在做这件事情，很多人容易陶醉于复仇的快感中，我却觉得那没有任何意思，因为复仇首先需要有仇，那就意味着先吃亏。”宁缺不会给人报仇的机会，这也是风格。

特别需要说明的是，这个有所为和有所不为并不和任何道德意义相挂钩。否则我们所有的都只能写“圣人”了。这样我们设定欲望时，必须同时设定角色的价值观和人生观，世界观当我们塑造了一个有所为，有所不为的人物时，他就是“大丈夫”。

而这个设定很可能成为整部书的卖点。这个价值观和人生观大多时候在一本书里都不会变的，变的是欲望。

随着我们给大英雄设定的背景环境不同，他必然产生很现实的“欲望”，而他们实现这个欲望，必然是遵从自己的“道义”从来不变在不同的欲望下，不变的价值观和人生观的行动回应。

很多作者并没有有意识的去设定角色的价值观和人生观，而且书写出来也没有太大的问题，主要是作者们很多时候会下意识的把自己的人生观和价值观代入给角色们，同时作者们善于把配角变成反派，执行非常“恶”或“错”的欲望作为主角行动的反向作用力。写不好就会造成矛盾冲突不够激烈，重要的原因是因为最激烈的冲突往往产生于。

不同的理念的碰撞，而不是简单善与恶的碰撞。这也是个结论特别的善与恶本身也属于一种价值观，碰撞越激烈故事越精彩，而最激烈的碰撞一般是存在于双方都是“对”的，都是“善”的。文章一直在写小我挑战大我。也就是说：1.为了大多数人的利益，可以牺牲少部分人的利益，包括生命。2.即便为了大多数人的利益，也不可以牺牲少部分人的利益，英雄式自我牺牲例外。

举个例子：为了城市的经济发展，是不是可以非自愿的拆除一部分民众自己的房子。不同价值观的人会有不同的答案，因此，我们的现实出现了拆迁和反拆迁的抗争，并且为之有付出生命的代价。在这个抗争中，我们可以让一个角色，只看到形式上的东西，比如钱。然后让这两种思潮在背后博弈。

我们放到异界，比方说写个拆迁队长闯异界，对于这个问题的解决有两种方案。猫腻采取的是抗争，不惜一切代价。烟雨江南在《罪恶之城》采取的是妥协，以便保护心爱的人。父母因为关爱，而阻止孩子们做父母认为危险的事情。再譬如：而这个事情大多是孩子们认为必须做的，这个危险的事情包括，玩网游、写、谈恋爱种种都有，结果把父母刻意丑化，变成绝对反派。很多作者模仿反而有时候写出来变成了脸谱公式。而真心站在父母那边去写的，却能把这种冲突变成永恒爱情，人们的选择不同就会产生冲突，而且该冲突很可能不可调和。要的就是这种不可调和的力量。

再举个简单的例子，新闻来举例：示例1：一辆无牌照油罐车由于刹车失灵撞倒多辆摩托车，无人受重伤，交警赶到后控制了局势。示例2：110接到报警，成都市中心一辆红色轿车撞人后，将伤者带在引擎盖上穿过多处路口。示例1虽然很危险，但不是要的冲突，简单称为意外即可，单独的剧情看起来很精彩，但是没有连续性，因为剧情迅速结束。示例2则完全不同，我们需要这个。示例1里，警察一出现，就结束了。

我们根据新闻的报道详细的描述一下示例2的发生经过：事件1：红色轿车拐弯时剐蹭出租车。事件2：出租车司机跳上红色轿车引擎盖试图阻止出租车逃逸。事件3：肇事司机不顾引擎盖上的出租车司机状况继续驾车逃逸事件4：轿车因堵车停止时，出租车司机跳下车试图从车窗揪下肇事司机事件5：轿车电动车窗升起，夹住出租车司机手臂，轿车继续启动事件6：出租车司机被迫再次跳上引擎盖事件7：警察介入后，排除轿车司机酒驾，毒驾可能，但事件仍然在处理中中的冲突，称之为戏剧性冲突，戏剧性冲突的产生在于当事人的选择，凡是选择了将事件降级的行动都称之为结束性行动。这个行动将戏剧性冲突转化为普通冲突，接着转化为无。

我们来仔细看1.出租车司机可以在肇事司机逃逸后记下车牌号报警，这是常态但是他选择了一个常人没有选择的行动－－》跳上引擎盖但是他选择了一个奇怪的行动－－》继续开。2.肇事司机可以选择在出租司机跳上引擎盖后停车，后面的一连串行动都是如此，这是由于两个人的性格左右，欲望，三观什么的交错在一起推动这两个人划向戏剧性冲突的深渊，结果都做出了超出一般常识的行为，就构成了一个精彩的桥段。

关于角色和故事，最后以一个传统笑话结尾：司马光拍拍王安石的肩膀：“介甫，跟我斗？你还是太单纯了。”王安石淡定地回击：“有什么了不起的？不就是砸个水缸嘛？换了我也一定会这么做，我和你比，只是少一个机会罢了。”司马光眼中射出两道寒光：你只知道老夫砸缸，却不知道那孩子是怎么掉进去的吧？“机会，是自己创造的。”以上就是混合了故事架构，桥段简单示例的，角色行动讲解。

7，学雷锋书能红。

众所周知，雷锋有着一颗红心，乐于助人，堪称大众楷模，而我们作者，如果能学习到雷锋助人为乐的精髓，那么离大红也不远了。

许多写手都知道，写书要yy，要让主角不断有奇遇，不断获得贵人相助，不断挖到上古宝藏，不断聚敛财富……殊不知，如果反过来，也同样是能让读者爽的，散财，也是一种幸福。

最简单的，让主角看到路边一个小乞丐，给他一个馒头，给他一件布衣，给他……然后抛下千恩万谢、感激涕零的小乞丐，飘然而去，这么一个简单的插曲，可不仅仅舒缓作者的脑神经，不仅仅是多凑点字数，更重要的是，这也是yy的一种，也能满足读者的施恩心态，让他们随主角感受被人顶礼膜拜的快感。

当然了，施恩可以是千变万化的，不仅仅可以施舍给小乞丐，也能施舍给国王、施舍给仙人，不仅仅可以给人物品，也可以给人鼓励、给人知识、给人生命、给人荣誉……可以说，施舍的机会，在中是无所不在的，关键看作者能否察觉到这些机会，并且刻意加以深度挖掘，从某种意义上说，挖掘施舍机会，和挖掘主角的显摆机会同样重要。

事实上，施舍也是显摆的一种，而且是理直气壮的显摆。比如说我有十万元存款，这点钱不值一提，对富豪显摆吧，结果必然是被骂**，而对着小乞丐显摆我有十万元，那恐怕更为脑残，相信读者也不会从中得到快感。

但施舍就不同。我施舍小乞丐一些东西，让小乞丐觉得我很有钱，是个大人物，是位绝对的贵人……这一切都是顺理成章的，我并不是故意要显摆，并不是故意要赢取他的尊敬，甚至我希望做好事不留名，我在小乞丐询问恩人姓名时回答“我叫红领巾”……

相比简单的显摆，施舍也许在这瞬间，yy的程度稍有不如，但它的延续性可以很强，这要看作者的安排了。

比如我给小乞丐一个馒头，将他从饿死的边缘拯救下来，之后小乞丐可以成为我的跟班，并且是一个天资卓绝的跟班，将来武艺大成，耀我门楣……或者，小乞丐虽然又脏又臭，但一番梳洗打扮下来，竟然是一个秀丽娇俏的小姑娘……或者，小乞丐身上带着一本破书，他不知道这是什么，但主角却发现，它竟然是失传的……或者，主角在救人的一年后，发现小乞丐的爷爷竟然是江湖第一高手……

不仅如此，不仅仅可以依靠施舍得到回报，施舍的作用还有很多。

显而易见的，常常施舍的主角，容易给人一种心灵美的感觉，这样的设定，对于主角的泡妞是很有利的，因为女孩子喜欢善良的男生，这样的逻辑关系很顺，给女生倒贴主角一个很好的借口。

不仅是女人，主角将来发展势力，收拢小弟，他之前的施舍也是很有帮助的，因为施舍自然是广结善缘的行为，主角施舍过的人，不管是小乞丐还是老国王，将来都可以摇身一变，成为主角的重要协助伙伴。

而当主角施舍到了一定的境界，那会升华成另一种yy。试想，当主角已经成为万家生佛，赢得了巨大的声誉，坐实了雷锋的称号之后，一旦他与人发生争执，别人是信他还是信对方？很显然，主角在这类事件中，已经站在了不败之地，不管他是强势还是弱势，不管他真好心还是恶意，只要这事闹将出去，主角就没有吃亏的理由。

站在道德的至高点，正义凛然地说着“今天我要替天行道”的宣言，无疑，是能让读者获得另类的快感的。而且，哪怕主角只是普通的行善，也对吸引读者不无小补，别看读者喜欢yy，喜欢主角强大、欺负人，但实际上，绝大多数的读者都有着自己的道德底线，在一定程度上树立主角的正面形象，还是有利的。

以上这些，我并非是暗示大家要写专业施舍文（这类书有倒是有的，比如《莲花宝鉴》），专业文并不好写，但如果只是把它作为众多yy点中的一个，把它和奇遇、泡妞、升级、打宝等要素结合，一定能彰显出它的威力，让作品的爽快度更上一层楼。[bookid=2871585,bookname=《灵噬苍生》]

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