【醉酒寒蝉】我们中国的优良传统文化，其渊源是博大精深的。就对联这门既高雅又通俗的学问来说，也是这样。古代的圣贤豪杰，以至皇帝老子，莫不至爱为之。
今天喜爱的人也为数特多。每逢过年、结婚、祝寿、丧葬等红白喜事，人们都喜欢写对联、贴对联。许多名山胜地风景区的楼、台、亭、阁，更少不了对联。正因为有人喜爱对联，所以历朝历代流传下来的对联作品，一经收集、整理、编辑、出版，就会成为洋洋大观，鸿篇巨制。
湖北省楹联学会以陈东成、闻楚卿为首的一班人，历尽十年，饱尝甘苦而编纂的中国对联集成·湖北卷，就是一部颇具历史价值、学术价值、实用价值的联书。
过去楹联界都说中国最早的对联，是后蜀主孟昶（919—965）的那一副春联：“新年纳馀庆；佳节号长春”，现在的楹联史就不能这么说了。
其一，从现在起，这种说法已被中国对联集成·湖北卷收集的唐人对联的事实突破了。：深山窈窕，水流花发泄天机，未许野人问渡；远树苍凉，云起鹤翔含妙理，惟偕骚客搜奇。
为了让众多的联友了解情况，弄清事实真相，笔者先后三顾湖北省图书馆，见到了这一珍贵对联的庐山真面目。该联在省图书馆特藏部是这样被珍藏的：“类号”：史地593；“书名”：灵泉志，共3册；“备注”：抄件。请注意，是孤本“抄件”，有史料可查。
其二，历史辞书载：李道宗（公元600—653年）唐初大臣，字承范，唐高祖李渊的侄儿子，也就是秦王李世民的叔伯兄弟。唐太宗即位后，与李靖等攻**，俘颉利可汗，有战功，先擢升刑部尚书，继迁任礼部尚书，后封为“江夏王”，并于贞观十五年（公元641年）护送文成公主入藏与松赞干布联姻，后于高宗永徽年间，为长孙无忌所诬，流放象州（今广西象州东北），途中病死。
其三，据甘方武考证：“所有这些，武昌府志、江夏（武昌）县志都有较详细记载。李道宗并在灵泉山建有‘紫萼园’，‘隐居数年’。现今‘昭园’东侧尚有其墓。”笔者为此两次前往当今楚天名胜龙泉山。在风景区管理处段先龙陪同下，找到了李道宗墓地。
春联常识浅说赠送春联,是一雅坛.快己悦人,当兴盛也.而其要领当握,偶冒昧一吐略知,实为挚情于坛,望指教．
贴春联是春节的主要风俗之一。它可以给节日增加喜庆气氛，是我国老百姓十分喜爱的春节活动之一，是中国独有的富有民族文学色彩的娱乐活动。
“正月一日，帖画鸡户上，悬苇索于其上，插桃符其旁，百鬼畏之。”五代后蜀始于桃符板上书写联语，其后改书于纸，演变成为后来的春联春联是对联中的一种，平时贴于门上叫门联，贴于柱子上叫楹联，贴于室内的叫堂联，以及名胜古迹、神庙奇观、高山石壁等随处可见的殿堂联、山水联、亭台联等。
对联的基本要求是符合联律，“词性相当字相等，博采众长求新颖，对联末字仄对平。平仄协调两分明”。词性相当又称词性相对，是指上下联相同位置上的词，其词性要相同；求新颖是说对联要紧扣时代脉搏，体现时代气息，尤其是春联，切忌老生常读，陈词滥调；至于对联平仄则是从音调上加以区分的，阴平、阳平为平声，上声、去声为仄声，古入声字亦属仄声。
平仄协调有两点：一是上下联对应的字词，一般要求逐字、逐词相对。
即平对仄，仄对平，但此要求并非绝对，可以“一三五不论，二四六分明”。二是上联末字必须是仄声，下联末字必须是平声，这一点却不能通融。
结合范例来说.对联的要求是既要有“对”，又要有“联”。形式上成对成双，彼此相“对”；上下文的内容互相照应，紧密联系。一幅对联的上联和下联，必须结构完整统一，语言鲜明简练。
对联的要求如下：上下联字数要相等；上下联词组要相同。上下联词性要相同。上联的词性和下联的词性，按照词的先后位置，既要相同，又要相对。上下联句法要一致。
上下联平仄要相调.如：云带钟声穿树去平仄平平平仄仄月移塔影过江来仄平仄仄仄平平两字一顿叫“双音步”，一字一顿叫“单音步”。
双音步平仄以第二字为主，第一字可不严格要求.如：窗含西岭千秋雪－平－仄－平仄门泊东吴万里船－仄－平－仄平上下联内容要相关.如明代东林党首领顾宪成，在东林书院大门上写的对联：风声雨声读书声声声入耳，家事国事天下事事事关心。上联写景，下联言志，上下联内容紧密相关，使人透过字面，很容易理解作者的自勉自励之心。
话说回来,论坛之乐在于开心.娱乐之作,为博一快,自是无须拘泥了．
对联规则;基本篇名对名，动对动，实对实来虚对虚，数字上下两相望，词类相当结构同。
上下两句字数等，之间莫有虫子（重字）现。
对联规则;平仄篇一声二声我说平，(指汉语拼音中的一声和二声,如烟YAN1,言YAN2）
三声四声他言仄。(指汉语拼音中的三声和四声,如眼YAN3,燕YAN4）
上句我用仄作尾，下联他以平来结。
三平尾，三仄尾，（指上联或下联中，最后的三个字）
对联忌讳不可要。
一三五位可不论，（一三五，指上联或下联中，排位是奇数的字）
二四六字巧分明。（二四六，指上联或下联中，排位是偶数的字）
一三五，天下汉字任我用。
二四六，他说平来我说仄，他说仄来我说平。
细敲平仄费心机，朗朗上口成好联。
对联规则;机关篇偏旁部首设陷阱，（落英上联：木椟竹简绢丝纸，青丝华发写青史）
同音同字当机关。（落英下联：夜阑珊，意阑珊，倚栏望月沐山岚）
巧拆汉字埋地雷，（彩衣上联：水干无有汗，遇日则更旱）
玻璃人名做炸弹。（华鹏下联：王义夫又登金台）
灯谜基础知识如何猜灯谜猜灯谜尽管人人喜爱，但不一定人人会猜，更不能轻而易举猜中谜底。猜灯谜要驾轻就熟，一矢中的，就得要掌握灯谜的基本知识和破谜的巧妙技能。
除此以外，还须通过不断的猜谜实践，广阅博记，扩大视野，丰富知识，取得经验，逐步摸索谜面通向谜底的必由之路，由简入繁，由浅入深，一步一步地进入灯谜艺术的美丽宫殿。
一条完整的谜，必须具备“谜面”、“谜目”、“谜底”三个主要部分。有少数灯谜，同时还附有“谜格”、“加注”；有些灯谜只有谜面，不标谜目或只标谜目不设谜面等等，这些特殊的灯谜，要用特殊的方法去猜。下面把灯谜基本的组成部份作一解析。
谜面谜面是灯谜的面目、颜容，它包含着灯谜艺术的全部内容、涵义，犹如文章的题目，征对的上联，象棋的布局，“迷宫”的图案一样，叫你要开动脑筋，用最快的速度，作出准确的答案。
谜目在谜面和谜底中间往往用一个括号，标明“打×××一”或“猜××二”，这就称之为“谜目”。谜目是谜底的属性和归类，是谜面和谜底的媒介及纽带。它好比解题的提示和游览的导图，给人以启迪、诱导，帮助寻找通向谜底的捷径。因此，谜目宜细不宜粗，宜狭不宜宽，宜明不宜暗，宜通俗不宜晦涩。
谜底谜底也是根据谜面、谜目从两个已知条件下求出的“未知数”，这就是一条完整猜谜的全过程。谜底就是题目的答案，猜中了才是正确的答案，猜不中除一谜几底外，说明答非所问，还须在“准确”两字上下功夫。
谜体的浅释灯谜有各种体裁，称之为“谜体”。
谜体是指灯谜内涵组合的类型和结构，俗称“法门”或“谜法”。谜体是从灯谜制作实践中产生，通过实践再归纳起来的，运用它可以概括地找出灯谜中一些有规律性的东西，以便于人们理解、分析、推敲和运用。每则灯谜必有一定的谜体即技巧的范围。这种灯谜不同于“谜格”、“谜目”注明在谜条上，全靠猜者去摸索。所以，在学习、了解、分析灯谜时，首先应剖析谜体，只有掌握了它，熟悉了它，才能懂得各种类型的灯谜技巧和猜制方法。
离合体及其表现方法灯谜的离合体又称“增损体”、“拆字体”。它是通过利用汉字的笔划、结构进行增补、减损、分离、合拼、转动、变字等方法组合而成谜底。它有时像做数学题，先减后加，先加后减；有时似巧玩“益智图”，七拼八凑，变化万千；有时如画家调色，七色混和，五彩缤纷；有时若化学配方，酸碱中和，性能稳定；有时“雪中送炭”，有时“锦上添花”。
离合体的主要手法是“字”，字谜为“万谜之源”，因此善于运用离合体方法制谜的人，往往谜路宽广、风格独特。旧谜中有一则绝妙佳作：明月半露云脚下，残花并落马蹄前（猜字）谜底：熊。
谜面诗意自然，平仄合韵，对仗工稳，谜底拆字清晰，前后呼应，无一闲字可剔，实是不可多得之佳作。离合体，制谜和猜谜方法千变万化，俗称“谜法”，如果大体归纳起来，主要有以下二十种方法。
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